“他的戏剧都是讽刺性的；专注人性范围。他决心消除东西方的界限（至少在文化和社会方面）。见习完儿童文学完
后，斯特拉蒂耶夫发现了自己的专长。《罗马浴缸》是斯特拉蒂耶夫第一次涉足到Gogol和Mrozek的世界。和两位讽刺作家一样，斯特拉蒂耶夫开始他的前期探索：“如果一件古代–罗马浴缸–文物在当代保加利亚的家中被发现呢？”“后果会怎样？”当然，结果必将带幽默感，既不是如剑刃般犀利也不是像Mrozek式袖手旁观的政治中立，而是带灵敏的社会政治觉味，在这样的社会里，个人都是受害者......一些作者已经将琐碎生活的平庸戏剧化（契诃夫，弥勒和柴耶夫斯基）；一些作者将它升华美化（高尔基）；而另一些作者例如斯特拉蒂耶夫试着捅破这层塑料保鲜膜，裹着一大群腐烂的社会脊柱。”
“冷酷而爽朗的幽默感使他自然而然获得讽刺作家称号，一位针对当代社会对待强者和弱者不同态度的分析师。他津津乐道自相矛盾的情境，揭穿最复杂而荒谬结构的可取之处，反之亦然，一针见血的指出潜伏在最微不足道之处的荒谬......在斯特拉蒂耶夫的早期戏剧里，主角是一位常常困于Beckettian里荒诞处境的年轻男士。乍眼直观，将发展为光怪陆离的噩
梦。英雄的天真，脆弱，真情诗意渐渐碎成调侃。社会的笑声证明是一种致命武器，天真无邪的主角必须抹掉他本人的原本想法来遵守，然后最终在变成的一个面目全非人，纯粹的物体里得到释怀。”
